中国青绿山水画的绝响-凯发k8官方首页

　　群山涌动、重峦叠嶂、碧波万顷、绵亘千里，一幅江山层林尽染的宏阔画卷，引来无数观赏者比肩接踵排队数小时只为一睹真迹。2017年9~12月，《千里江山图》在故宫博物院的展出引发社会广泛关注。往日深藏宫内被帝王把玩的稀世珍品，在故宫博物院内面向公众展示仅仅4次。这幅与赵伯驹的《江山秋色图》、赵伯骕的《万松金阙图》齐名的不朽之作，究竟蕴含了多少魅力？

　　无限风光跃纸上

　　《千里江山图》是北宋宫廷画家王希孟唯一的传世之作，王希孟创作此画时年仅18岁。政和三年（1113），在宋徽宗赵佶的亲自传授下，王希孟仅用半年时间就告罄杀青，后世称誉此画为“中国十大传世名画”之一。《千里江山图》为绢本画卷，青绿设色，全画长约1191.5厘米，高约51.5厘米，是宋代流传至今最长的山水画卷，也是存世青绿山水画中最具代表性和里程碑意义的作品。

　　《千里江山图》继承和发展唐代青绿山水画技法，工笔细腻、意境悠远，力求在青绿色中寻求变幻，谋求古意与创新兼备，实景与想象并融，呈现出与众不同的画貌。画作秉持徽宗推崇的“丰亨豫大”审美观，承袭他一贯倡导的“粉饰大化，文明天下，亦所以观众目，协和气焉”的创作宗旨，将“借画喻世”的功效在山水画中展露无疑，代表了宋代青绿工笔山水画的最高水平。

　　《千里江山图》整幅画卷展现出一幅完整的壮阔美景，山水间点缀有屋舍村落、桥梁渡口、寺观塔刹、楼阁亭榭等，绘有行旅、幽居、捕鱼、观瀑、游玩等各式人物场景。画作在布局上采用三段式构图法，在章法中穿插有三个主要段落，每段又有起承转合的变化，自然衔接之处蕴含“起伏、缓急、高下、虚实、明暗”等各种形式，极富节奏感，形态错落有致。全卷将景物大致分为六个部分，每部分均以山体为主要表现对象，各部之间或长桥相连，或流水沟堑，远观则山水连为一体，近看则独木成林，意图烘托“人在画中游”的艺术效果。全卷充分运用“平远”“高远”“深远”等创作手法，旨在突破时空局限，将“浓郁厚重与轻淡空灵”“严实紧凑与疏松敞阔”等不同节奏融会贯通，并巧借“岗阜幽壑、飞瀑激流、亭台水榭、寺观庄院”等展现出大自然的鬼斧神工。

　　展卷而视，画作将雄伟壮观的山脉与苍茫无垠的水势，以及蜿蜒曲折的湾流杂糅其间。千山万壑，恰似苍龙滚地；江河交错，宛若平镜映天；瞬间将观赏者带入无限遐想的璀璨世界。在运笔手法上，取用散点透视法，以略带俯视的角度横向展开全景式大山大水，呈现出一派万象皆容的场景。王希孟深得帝师的言传身教，绘画技巧上充分汲取了徽宗《雪江归棹图》的特点，所绘山脉向高处绵延、向左右平展。迤逦的峰峦岗阜间，散落着丛林、村落、溪桥、水榭。云雾萦绕的山谷，远处耸立的山峰，山腰间的仙雾缭绕，令人心旷神怡。画面深处与无垠的碧水相连，细浪起伏、烟波涟漪，江上船楫横卧、舳舻千里，水天之际几重远山，一抹如带，与江面的辽阔无垠形成了鲜明的对比。

　　王希孟用七大组群山构图，每组都将主峰和诸多辅峰组合起来，宛若一座座仙岛矗立于江畔。七组群山泾渭分明，恰似高潮迭起、亢奋优雅的协奏曲，节奏感十分鲜明。

　　青绿色是《千里江山图》的主色调，采用大青绿手法，相较于小青绿而言用色凝重，所用颜料主要取自矿物质中的石青和石绿。此种染料，色阶丰富，经久不褪，色泽鲜丽而不浮艳，一片绿郁葱葱、苍翠欲滴之感。王希孟以淡色渲染晴空和水面，在山涧和巉岩处露出绢本底色，显现出宿雨之后的曙色，欣愉之感油然而生。

　　全卷设定在初夏雨霁之晨的时节，画中瀑布高悬，溪山泉涌，鱼肚白晨，满山吐翠，显露出一场被暴雨洗礼过后的万千景象。晨起的人们开始忙碌，山下的人们开始劳作，平江待渡、亭桥观流、扬帆远航、双舟起网、江上渔隐，还有樵夫下山、看管水车、空堂独坐、洒扫庭除、客堂清话，将悠游闲适的乡村生活体现得淋漓尽致。画中人物仅有毫厘之别，皆用矿物颜料和白粉点缀，颇为鲜明突出。卷中的台榭楼阁、桥亭、书院、寺观、磨坊、村落、船舶等错落有致，与山川和谐一体，数百个局部图景组合成一幅完整的巨幅山水画卷轴，视觉冲击强烈。霎那间，长桥卧波、林峦书院、山坞楼观、松涛藏扉、栈道悠远、草桥通幽、柳浪渔家、高台望川、临溪草阁、平沙泊舟由静生动，展现出《千里江山图》所描绘的可行、可望、可游、可居的理想境界。

　　短暂而又曲折的人生

　　《千里江山图》的作者王希孟，给今人留下了太多悬念，唯一能洞悉他境遇的确凿史料，仅有出自于北宋末年权臣蔡京在卷作中所作的零星跋文。文序曰：“政和三年闰四月一日赐。希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库。数以画献，未甚工。上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法。不逾半岁，乃以此图进。上嘉之，因以赐臣京，谓天下士在作之而已。”

　　据考证，王希孟原籍河北武原（今河南原阳），出生于宋哲宗绍圣三年（1096）。少时聪颖早发，擅长默记摹画。幼冲之龄，在东京汴梁（今河南开封）就学于徽宗创办的国子监画学。宋徽宗是个诗画双馨的才学帝王，他创办了中国历史上唯一一所宫廷绘画学校—国子监画学，专门培养为皇家服务的绘画人才。当年，王希孟以“生徒”，也就是学生的身份在此就学。在画学里，王希孟受过严格的绘画训练和丰富的文化熏陶。国子监画学的培养目的就是向翰林图画院供给最低等级的画家，即画学生。经过翰林图画院的历练，画学生将逐渐培树成画艺渊博、实力超群的御用画家。因此，升入翰林图画院是每一个国子监画学生徒的梦想,并以此成为“天子门生”。令人扼腕的是，王希孟时运不济，三年学成后，并未通过翰林图画院的选拔考试。

　　大观四年（1110），王希孟结束了国子监画学生徒的读书和习画生涯，被召入禁中的文书库从事杂役。文书库本是北宋掌管中央税赋档案的管理机构，与绘画艺术创作差池千里。王希孟的聪颖天赋就此湮灭于文书库的枯燥和繁琐的工作之中。后来在蔡京的引荐下，王希孟获得新的生机，但这一人生辉煌如昙花一现，转瞬即逝。政和七年（1117），年仅21岁的王希孟积劳成疾、郁郁寡欢，英年早逝。

　　拜徽宗为师

　　尽管王希孟未能如愿以偿地进入翰林图画院，却与徽宗有着一段不解的师生之缘，也正是在徽宗的亲授下，王希孟方能完成巨幅长卷《千里江山图》。早在国子监画学时，王希孟为了攀缘徽宗，就曾多次将自己的艺术作品转呈御览，然而徽宗因见其作“未甚工”，感觉不甚满意。后来在蔡京的引荐下，王希孟才有机会面圣。徽宗也并未因王希孟此前的作品而彻底否定他，徽宗认为王希孟尚幼且颇有艺术慧根，于是便亲授画法。徽宗秉持爱惜人才之意，除教导其子赵楷绘画外，唯有王希孟获此殊荣。

　　宋徽宗对王希孟的礼遇厚待还远不止于此。除了亲授绘画心法之外，还御赐绘画所需的各种材料。《千里江山图》所用绢本紧密平实，从残破处亦能观其材质上乘，实乃北宋宫廷所用上等“宫绢”。仅凭王希孟在文书库的那点俸禄，显然是无法购置的。

　　此外，宋徽宗授意画院编撰有《宣和睿览集》，共100卷帙，收录了北宋艺术画品近1500件，徽宗亲笔绘制的《瑞鹤图》也收纳其中。与御笔的《瑞鹤图》相比，《千里江山图》无论是丈宽、材质都与此十分接近。同时代御用画家绘成的《听琴图》和《江山小景图》，也都采用了相同规制的绢本，可见这些画绢极有可能来自同一规格的织机。由此推断，《千里江山图》是在宋徽宗亲自授意下创作而成的。

　　为蔡京所用

　　王希孟的人生沉浮与“贵人”蔡京休戚相关。在国子监画学时，王希孟只不过是众多生徒中一个平平凡凡的学生。在翰林图画院入学考试的关键时刻，王希孟也未能得到“贵人”推荐，与翰林图画院失之交臂。正当王希孟在文书库惆怅落寞之时，在蔡京的引荐下，他才能拜徽宗为帝师，创作出《千里江山图》这样流芳万世的杰作。本可平步青云的他，也因为蔡京的罢免出宫，再次跌入人生低谷，不久就郁郁而终。可见，王希孟的人生际遇与蔡京密切相关。那么，蔡京为何会对一个素不相识的冲龄少年格外关照呢？

　　这还得从蔡京的仕宦沉浮说起。北宋年间，统治者奉行“重文抑武”的施政策略，倡导与文士共治天下，文人地位空前提升。蔡京历仕神宗、哲宗、徽宗三朝，尤得徽宗器重，四次拜相，在北宋末年的政坛上，发挥着举足轻重的地位。王希孟深得徽宗青睐，自然有高人指点，此人就是蔡京。蔡京深知徽宗对艺术创作如痴如狂，为了讨其欢心，便四处寻觅绘画奇才。不久，颇有绘画才华且无复杂背景的王希孟就被蔡京所关注。

　　大观元年（1107），被贬黜的蔡京重获提任，并在仕途上一帆风顺。是年，王希孟入国子监画学研习。当时，王希孟年仅12岁，与画学规定的入学年龄相差3岁。他之所以能入学就习，想必得到了蔡京的眷顾。大观四年（1110），蔡京贬谪为太子少保，在杭州赋闲，优游岁月。是年，王希孟学业告成，本可入翰林图画院继续深造，却因蔡京罢黜离京，而不得不前往文书库就职。政和二年（1112），徽宗再召蔡京回朝，官复宰相，改封鲁国公，蔡京再度得宠。蔡京的复相使王希孟如逢甘霖，在特意安排下，遂有机会面圣叩恩。为了给徽宗庆贺寿辰，王希孟仅用半年时间就赶制绘成了《千里江山图》，深得徽宗赞赏。此后，徽宗又将此画转赠予蔡京以为恩赏。

　　令人叹惋的是，不久之后，王希孟因蔡京再度废相而淡出了徽宗的视线；加之赶工所累，年纪轻轻的王希孟溘然离世。正如清代文官宋荤在《论画绝句》中所言：“宣和供奉王希孟，天子亲传笔法精。进得一图身便死，空教肠断太师京。”靖康元年（1126），金军挥师中原，直捣东京汴梁，发生了扭转北宋国运的“靖康之变”。宋钦宗即位后，蔡京一贬再贬，最终客死潭州（今湖南长沙）。

　　伴随着靖康之乱，《千里江山图》也颠沛流离。南宋时，画卷入宫廷内府。宋末元初，画卷散落民间，后被高僧溥光购回。今日所见《千里江山图》的尾纸端，就有昭文馆大学士溥光于元大德七年（1303）所做题跋。明末清初，此画再度辗转，后由著名文学家梁清标收讫，并送入宫内。今日《千里江山图》的卷首就有乾隆御题诗，《石渠宝笈》还著录此画，真迹则藏于御书房内。1922年，溥仪以赏赐溥杰为名，将此画盗出宫外，后转移至长春伪满皇宫内。1945年抗战胜利前夕，溥仪落荒而逃，藏于伪满皇宫内的书画遭到哄抢。建国初，《千里江山图》出现在北京文物市场上，古董商靳伯声购得后献给国家。1953年，《千里江山图》拨交故宫博物院收藏。

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