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靠近，靠近，再靠近
2012-11-27 21:34:58文并摄/记者
张星海
把镜头推到最广角，走到跟前，填满画面。
摄影上有一句名言，相信大家都听说过，就是：“如果你的照片拍得不够好，那是因为你离得不够近。”这是著名战地记者罗伯特·卡帕说过的，原话是“如果你的照片拍得不够好，那是因为你离炮火不够近”。他的原意是，战地记者要勇敢地深入到炮火中去，才能有机会拍到好照片。其实除了战场，在普通环境中拍摄，这句话依然正确。
为什么要暂时扔掉长焦镜头？
最近，微博上一组叫《京城小学生上摄影课》的帖子引起大家的围观，图片上是一群北京的小学生拿着长枪短炮在比画。孩子们拿的器材让许多以摄影作为职业的人也心生羡慕嫉妒恨。于是大家都在讨论这些孩子谁将来会成为摄影家？普遍的观点认为是：否！因为一开始就错了。
普通大众选择器材时永远盯着记者们手里拿的器材，于是，摄影记者手里拿什么他们就买什么。器材商也摸准了大家的脉门。看看佳能的广告，永远是一堆记者拿着佳能的白色长焦镜头在扫射。问题是，记者们干活真不该让大家看见。因为大家只看见记者用长焦吊射，却没有看见大多数时候，记者们总是想法设法靠近被摄对象，用广角镜头来完成任务。
为什么要暂时扔掉长焦镜头？先说说长焦镜头的问题。长焦距远拍镜头特点是背景范围小，景深小，前后空间压缩，纵深感弱。它是用来在远距离或无法接近的环境拍摄景物的局部。只能拍摄局部，这还不是主要问题，最主要问题是长镜头拍出来的东西总是缺少现场感和亲近感。要使你的照片具有现场感和亲近感，你只有靠近被摄主体，靠得越近越好，这时，长焦镜头就是一个很大的累赘。
普通人为何用不惯广角镜头？
大家是否注意到，每当我们把一支广角镜头放在眼前，一切看起来都很不错，我们就以为一切都收进了画面，但最后关键元素却显得那么渺小，以至于一眼根本发现不了。为什么会出现这种情况？这是由广角镜头的特点决定的，广角镜头背景范围大，景深大，前后景拉开，纵深感强。如果不靠近主体，一切元素都会淹没在里面。所以，美国《国家地理》的编辑告诉新人时总是说：“把镜头推到最广角，走到跟前，填满画面。”他的意思是，如果一直在正常距离、眼平高度拍摄，保证能拍出最无趣的图片。
“把镜头推到最广角，走到跟前，填满画面。”这说起来容易，做起来难。人和人之间都有一定的安全距离，当我们突破这个安全距离时，大家都会变得紧张起来。不信，你可以去试试，在一个陌生人鼻子下举起镜头时，看自己会不会紧张。如果不会，恭喜你，你已有当摄影家的潜质。
初学者为什么总习惯站得远远的，用长焦镜头拍？因为那样很安全，靠得太近就意味着危险。但一个摄影家和一个初学者的区别恰恰在这里。摄影家总是靠得很近，出奇得近；而一个初学者总习惯呆得远远的。对摄影家来说，接近就是一切，接近目的是为了找到更佳的地点和角度。
靠多近的距离最好？
布鲁斯·吉尔登是马格南图片社非常活跃的一位摄影师，他曾说：“我以拍摄距离极其逼近而出名；并且，越来越近。” 他离得到底有多近？网上有一段他在纽约街拍实景的视频看看就知道，他几乎就在别人的鼻子底下拍照。他在接受采访时说：“我一般走得较快，但每当我走到61街左右，我就会放缓脚步。我总是离我拍摄的人物很近，以至于很多人以为我在拍他们身后的东西而回头看。拍得如此近，是为了让观众感觉自己是画面中的一部分。”布鲁斯用的是枚28mm的镜头，他许多照片的拍摄距离在1米内。
当然，布鲁斯是一个非常罕见的人物，要所有的人都这么近距离拍摄也不现实。拍摄距离的远近跟你使用的镜头和习惯有很大的关系。例如，摄影大师布列松始终使用50mm的镜头，他在自己的莱卡相机镜头焦距4米处画了条横线，4米，就进入了他的射程了。布列松拍照就像在地面滑行，而布鲁斯拍照就像是抢劫，这些都是他们的习惯，最终形成了他们照片的风格。我们要以怎样的风格和距离拍摄？只有看我们的修为了。